Sur scène, comme en studio, on cherche toujours à avoir le gros son, assez puissant pour tenir
tête aux grosses sonos et au batteur puissant qui est en plus bien sonorisé.
Bien, ce qui sort de la sono en façade nous intéresse moins que ce qui nous arrive
en retours sur scène, et en général on apprécie d'avoir notre amplification personnelle derrière nous afin d'avoir suffisamment de qualité et de volume pour ne pas faire de fausse note.
Ce qui peut arriver quand on ne s'entend pas assez. Si on est oublié volontairement ou
involontairement par le mixeur de la sono, on se retrouve isolé dans une bulle
et on ne sait plus quand intervenir et comment y arriver.
Un gros problème pour le guitariste est le feedback. Il est souvent provoqué par
le volume élevé de l'amplificateur de la guitare sur scène. Mais aussi provoqué quand on utilise
la distortion , tube-screamer, des effets rotary, phaser, flanger, wah-wah etc.. dans
le style des Steve Morse, Paul Gilbert, Joe Satriani, Jeff Beck et autres pointures.. (NB: Leurs sonorisateurs sont des ingénieurs du son, des pro du réglage. Et ils ont LEUR sonorisateur avec LEUR sonorisation..). Le problème se ressent surtout quand les guitares utilisées sont acoustiques, dans le genre classique , western ou jazz archtop avec le big-body . Alors , il faut étouffer les guitares. Fermer les écoutilles. Scotcher les ouïes , les ouvertures f-holes..
Une alternative, aussi quand c'est possible, est d'acheter une hollow-body.
La guitare passe-partout.
J'ai la GIBSON CUSTOM-SHOP ES335 DOT VINTAGE 1959 SUNBURST.
Voici des photos ( extérieur et intérieur pour bien comprendre comment elle
a été concue et fabriquée.)
Pour l' écouter l'instrument, ou faire un essai, allez voir YouTube ou allez dans
votre magasin de musique .
tête aux grosses sonos et au batteur puissant qui est en plus bien sonorisé.
Bien, ce qui sort de la sono en façade nous intéresse moins que ce qui nous arrive
en retours sur scène, et en général on apprécie d'avoir notre amplification personnelle derrière nous afin d'avoir suffisamment de qualité et de volume pour ne pas faire de fausse note.
Ce qui peut arriver quand on ne s'entend pas assez. Si on est oublié volontairement ou
involontairement par le mixeur de la sono, on se retrouve isolé dans une bulle
et on ne sait plus quand intervenir et comment y arriver.
Un gros problème pour le guitariste est le feedback. Il est souvent provoqué par
le volume élevé de l'amplificateur de la guitare sur scène. Mais aussi provoqué quand on utilise
la distortion , tube-screamer, des effets rotary, phaser, flanger, wah-wah etc.. dans
le style des Steve Morse, Paul Gilbert, Joe Satriani, Jeff Beck et autres pointures.. (NB: Leurs sonorisateurs sont des ingénieurs du son, des pro du réglage. Et ils ont LEUR sonorisateur avec LEUR sonorisation..). Le problème se ressent surtout quand les guitares utilisées sont acoustiques, dans le genre classique , western ou jazz archtop avec le big-body . Alors , il faut étouffer les guitares. Fermer les écoutilles. Scotcher les ouïes , les ouvertures f-holes..
Une alternative, aussi quand c'est possible, est d'acheter une hollow-body.
La guitare passe-partout.
J'ai la GIBSON CUSTOM-SHOP ES335 DOT VINTAGE 1959 SUNBURST.
Voici des photos ( extérieur et intérieur pour bien comprendre comment elle
a été concue et fabriquée.)
Pour l' écouter l'instrument, ou faire un essai, allez voir YouTube ou allez dans
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1 commentaire:
THE MYSTERY SOUND OF GIBSON ES295 CLAUDY PAIROUX
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